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“你不能用语言形容它,它有点魔幻和神秘,还有可触感。我知道你能在电脑里制作出来,用电脑绘制的方式还能得到更多,但是手工的质感会给你一种感情的共鸣,至少对我是这样。我不知道这么做是不是因为我对它抱有怀旧的情感,但我真的相信它有这种作用。”
出自:
蒂姆·伯顿
《在好莱坞图谋不轨》
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1989年冬天,我正在(加拿大)不列颠哥伦比亚省的温哥华拍一部电视剧,当时我正处于一种非常艰难的状况中:被合同束缚着,像流水线一样拍片子,扮演一个处于边缘的法西斯分子(校园卧底警察……天哪!)。我的命运似乎就是注定要在像《公路天使》(CHiPs)和《乔安妮爱恰奇》(Joanie Loves Chachi) 这样的电视剧里打拼了,我只有寥寥几个选择:尽我所能地熬过这段时期,这样损失最小;争取尽快被解雇,这样损失会大一点;辞工吃官司,不光赔上自己的一大笔钱,还有我的孩子、孩子的孩子的钱(这个选项,我预感会让我的余生都处在很严峻的危机中无法摆脱,还会殃及未来几代的小德普们)。所以我真是进退不得,从律师提供的极具说服力的建议来看,第三个选项根本想都别
这个剧本被送到我手里,通过之前那些剧本,好莱坞在故事结构的概念上给我狠狠一棒槌,那写剧本里根本没有真正起作用的“第三幕”,都是以一个轻飘飘的喜剧结尾或者浪漫关系收场,而《阴间大法师》在他们中间鹤立鸡群:没有实际的所谓故事,没有所谓的说教,更像意识流,这可能是有史以来最飘忽的剧本。后来改动很多,但是编剧迈克尔·麦克道尔对幽默和黑暗具有非常好的异乎常人的感觉,这很有利于改编。
《大鱼》的中心围绕着父子关系展开,爱德华·布鲁姆年轻时是旅行推销员,他总是在幻想故事里植入比现实更深刻的真实,他的儿子威尔长大后质疑这些神秘故事是父亲挖空心思编出来的,于是和父亲关系疏远,但他最后意识到这些故事其实揭示了一个更真实的男人。