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一位演员朋友告诉我,对他来说,塑造一个人物“更多地与副词而不是与形容词有关”。我想他的意思是,(作者提供的)关于一个角色的事实不充分(这是必然)病不重要,而这个角色做什么、怎么做才重要。“反正,”我朋友接着说,“编剧也不会写那么多形容词。”
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摘抄
出自:
彼得·门德尔桑德
《当我们阅读时,我们看到了什么》
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值得一提的是,有些时候,我们这阅读时看见的全都是文字,而我们却有本事透过它们——看到文字和字形所指向的东西。文字好比箭头——它们本就是某种事物,而它们又指向某些事物。
当我的眼睛合上时,看到的(内眼睑上的光晕)和想象到的(例如安娜?? 卡列尼娜的形象)永远都是倏忽一下就各自消散。阅读就像这闭着眼的世界——阅读就发生在类似眼睑后面的地方。一本打开的书好比是百叶窗——它的封皮和书页将世界中无尽的喧嚣刺激拦在外面,鼓励我们去想象。
恰恰是那些文本没有阐明的东西,吸引了我们的想象力。所以我问我自己:是不是在作者最言简意赅或欲说还休的情况下,我们的想象力才是最丰富或最生动的?