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这才是戏剧艺术一直最叫我心向往之的所在——用动作,声音和姿态来创造真实生命的外观,鲜活人物的影像。(贝拉斯柯“捆绑猫”的演出设计)……我常常想,现代的舞台设计方式是否太过度,太喧宾夺主了——对戏剧本身已经造成了伤害。
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延迟?当然有危险,但如果在不成熟的情况下揭露真相,危险的程度是现在的两倍。
在装扮一事上,外形是否百分百的相像是最不重要的,某种意义而言,这只是末尾的部分。人类观看事物,本能的趋向于整体性的印象,也就是说,一般人注意的只是整体图像,而不是每一处细节。……就好比说,画一幅海景时,你老老实实地把每一丝浪花都画下来,画一棵树时,你老老实实地把每一片叶子都画下来。每一丝浪花,每一片叶子,人脸上的每一条纹路,真则真矣,但却是坏的艺术作品。
“我这颗良心它伸出了千万条舌头,每条舌头都控诉我不同的罪,每一个控诉都指我是罪犯,伪誓罪,罪大恶极;谋杀罪,罪无可遁。种种罪状,大大小小,一齐推上公堂,它们齐声叫,有罪!有罪!我只有绝望了……天下再没人爱我了,即使我就此死去,也没人会同情我;当然,他们不会爱不会同情,我自己都找不到我有什么值得同情之处了。"