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《钱钟书散文》经典句子
钱钟书
共 11个句子,人关注
简介
句子(11)
“忧郁是诗歌里最合理合法的情调。”
出自:
钱钟书
《钱钟书散文》
“欢愉之词难工,愁苦之词易好。”
出自:
钱钟书
《钱钟书散文》
偏激二字,本来相连;我们别有所激,见解当然会另有所偏。
出自:
钱钟书
《钱钟书散文》
在认识过程里,不解决问题比不提出问题总还进了一步。当然,否认有问题也不失为解决问题的一种痛快方式
出自:
钱钟书
《钱钟书散文》
门是住屋子者的需要,窗多少是一种奢侈。
出自:
钱钟书
《钱钟书散文》
只要把窗幕拉过一边,你就知道外面有什么东西在招呼着你。决定要不要开窗子
出自:
钱钟书
《钱钟书散文》
李渔《笠翁偶寄》卷二《宾白》讲自己写剧本,说来更淋漓尽致:“予生忧患之中,处落魄之境,自幼至长,自长至老,总无一刻舒眉。惟于制曲填词之顷,非但郁藉以舒,愠为之解,且尝僭作两间最乐之人。……未有真境之所为能出幻境纵横之上者。我欲做官,则顷刻之间便臻荣贵。……我欲作人间才子,即为杜甫、李白之后身。我欲娶绝代佳人,即作王嫱、西施之原配。”
出自:
钱钟书
《钱钟书散文》
明清批评家把《水浒》、《儒林外史》等白话小说和《史记》挂钩;我们自己学生时代就看到提倡“中国文学改良”的学者煞费心机写了上溯古代的《中国白话文学史》,又看到白话散文家在讲《新闻学源流》时,远追明代“公安”、“竟陵”两派。这种事后追认先驱的事例,仿佛野孩子认父母,暴发户造家谱,或封建皇朝的大官僚诰赠三代祖宗,在文学史上数见不鲜。
出自:
钱钟书
《钱钟书散文》
小品”和“极品”的分疆,不在题材或内容而在格调(style)或形式了,这种“小品”文的格调,——我名之曰家常体(familiar style),因为它不衫不履得妙,跟“极品”文的蟒袍玉带踱着方步的,迥乎不同——由来远矣!其形成殆在魏晋之世乎?汉朝的文章是骈体的逐渐完成,只有司马迁是站在线外的,不过他的散文,并不是“家常体”,要到唐人复古的时候,才有人去师法他;在魏晋六朝,骈文已成正统文字,却又横生出一种文体来,不骈不散,亦骈亦散,不文不白,亦文亦白,不为声律对偶所拘,亦不有意求摆脱声律对偶,一种最自在,最萧闲的文体,即我所谓家常体
出自:
钱钟书
《钱钟书散文》
一个艺术家总在某些社会条件下创作,也总在某种文艺风气里创作。这个风气影响到他对题材、体裁、风格的去取,给与他以机会,同时也限制了他的范围。就是抗拒或背弃这个风气的人也受到它负面的支配,因为他不得不另出手眼来逃避或矫正他所厌恶的风气。正像列许登堡所说,模仿有正有负,“反其道以行也是一种模仿”(Grade das Gegentheil tun ist eine Nachahmung )。
出自:
钱钟书
《钱钟书散文》
猪是否能快乐的像人,我们不知道;但是人会容易满足得像猪,我们时常看见的。
出自:
钱钟书
《钱钟书散文》
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