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正如有人曾经问我,你觉得生活的本质是什么?我说,生活的本质是“雾”。 看不清,摸不透,抓不着,但又确确实实存在。生活如此,电影作为生活的某种投射,同样如此。犹记得六年前,我读到祝凤鸣老师的一首诗,里面有一句“雾好大,像一堵墙”,曾给我带来很大的震撼。后来,与好友不流在“保罗的口袋”书店策划费里尼分享会,翻到《阿玛柯德》中有这么一句台词:“雾这么大,你要去哪里?”很长一段时间,这句台词伴随着我孤独远游,也成为我生命旅途中艰难寻找灯塔的状态写照。
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摘抄
小丑,马戏团的眼泪经典语录
出自:
《小丑,马戏团的眼泪》
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杨德昌发掘张震,是从1991年的《牯岭街少年杀人事件》开始。那一年,张震还只是个15岁的少年,几经打磨,才渐渐成为文艺电影演员中的翘楚,大导演中的抢手货,包括侯孝贤、王家卫、金基德等,都一度垂青于他。在《牯岭街少年杀人事件》中,张震饰演的小四就像一头叛逆的困兽,游走于夜幕四合的漫漫长街。影片最后,他从胸口掏出一把匕首,杀死了心爱的女孩。时过境迁,这一幕依然堪称华语影像中最残酷的青春瞬间。2001年,日本导演岩井俊二在拍《关于莉莉周的一切》时,就借用了杨德昌的这个结尾,却已然褪去了太多的残酷,更像是一场祭奠。
谈论爱情时,常有人说,这个夜晚,我们可以做很多,也可以什么都不做。很多时候,我对电影的感觉,也同样如此。刚刚爱上电影的时候,我曾有过“伟大”的妄想,恨不得看尽世间所有电影,恨不得把每个导演毕生的作品都细细研究殆尽,恨不得召集全天下所有的影迷围成一圈促膝夜谈。或许,这便是我当初决意将自己的公众号定名为“看电影看到死”的重要原因,也算是对自己整个青春时代为电影迷狂的一场祭奠。
有人说,杨德昌是华语电影世界中最会讲故事的导演,只可惜天妒英才,尚不曾迈入花甲之年,便匆匆离世。回想年轻时代的他,曾疯狂着迷于意大利电影大师费里尼,他曾说,费里尼的《八部半》看到第四遍才明白了其中的含义。而他自己的一生也最终休止于类似“八部半”的魔咒里;准确地说,他留给后世的作品只有七又四分之一部(四分之一是指收录《光阴的故事》中的第二个故事《指望》)。终其一生,从《指望》到“台北三部曲”(《海滩的一天》《青梅竹马》《恐怖分子》),从《牯岭街少年杀人事件》到“新台北三部曲”(《独立时代》《麻将》《一一》),他的作品着实屈指可数,但每一部都弥足珍贵。