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好在,这是《四季的故事》。侯麦拍这个故事的时候已经七十二岁,七十二岁他显然前所未有的自由,在《冬天的故事》的最后时刻,他让他的男女主人公在公车上相遇,而且男的没娶,女的没嫁,这是童话吗?侯麦的高明在于,菲莉丝和查理的相遇不会让你感觉是肥皂剧,圣诞节,这也是日常生活。事实上,结局根本不是侯麦关心的,他的影迷也从来不谈论侯麦的结局,让所有的人在念兹念兹的,唯有在影片人物中间转来转去的那些话。
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出自:
毛尖
《例外》
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如果你能停止问这问那,我会更喜欢。对所有想知道一切的人,我会像蚌蛤一样紧紧闭住。给你的,才是你的。
一切,就像唐纳德·里奇在《小津安二郎的电影美学》前言里说“小津的艺术”:与所有的诗化手法相类似,小津的手法也是拐弯抹角的。他不会使自己去直接面对感情,他只会妙手偶得之。他的电影艺术是形式上的,是一种可以与诗歌形式主义相提并论的形式主义。在符合其自身法则严格规定的情况下,他摧毁了一切陈规和熟悉的套路,以给每一个词、每一幅画面重新赋予紧迫而新鲜的意义。在这方面,小津与墨绘大师及俳句大师非常接近。而当日本人说小津“最为日本式”时,他们所依据的正是这些特殊的品质。
这种特殊的品质,小津的风景是最好的写照,但也是在现代化的过程中最早凋零的。
梅塞德斯自己曾经夸口她能把任何女人从任何男人那里带走,所以,一旦听说“嘉宝不是同性恋,但可能成为同性恋”的传闻时,她的第一反应是兴奋,这说明其他人都败走G城。