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晚上我又一次梦到高颖,还是2008年夏天看到的那副样子,白净、健康,所到之处都有一片明亮的光投射下来,像布格罗笔下那一丝不挂的圣母像。细细想来那年她正好十九岁,而我十八岁。十九岁?正好和布音的年纪相吻合,但我为什么会在这一刻想到这些呢?在我二十六岁时想到高颖那年正好十九岁?而同样自己为什么梦到十九岁的高颖的同时和十九岁的布音上床,这中间是不是有某种必然性的联系?
出自:
朋毛才仁
《流亡》
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我们乘坐地铁10号线到西土城站换乘站内8号线到南锣鼓巷站下车,然后经此换乘6号线到东大桥站A出口出站。
面对如此错综复杂的线路,我的忍耐力几乎已经消耗殆尽。这是我到北京以来算得上是最繁琐而漫长的一次出行。我和L站在拥挤的车厢里,目光无所事事的四处游荡,从站台时刻表到列车窗外的商业广告,进而到周围的乘客。每个人忙于奔波而又无所事事,在狭小而拥挤的空间里把自己的时间交付于这毫无意义的移动。
有多少人要把生命中的若干时间消耗在此,一天三小时?或者更多。我望着列车窗外的商业广告,进入某种形而上的思考中。每个人有每个人的生命轨迹,也同样具有各自不同的思考和生命体验。但在某个时刻,意外的汇聚在这拥挤而夹杂 […]
从贴有反光遮阳膜的汽车玻璃窗望出去,一切都像电影画面,像那种马上要剧终的电影画面,下一秒就会蹦出‘剧终’两个大字。但这一刻,似乎自己也是电影的某个部分,甚至是重要的那一部分。脑袋里开始出现银幕那样的东西,似乎真有一个摄影机从自己右边渐渐淡出。但出现在银幕中的人却是北野武那样的一个老男人(如果,摄影师肩头的摄影机连接的不是导演的监视器,而是电影院银幕的话。);他倚在出租车后座,目光呆滞,随即从黑色西装口袋里掏出一副墨镜,戴了上去。他凝视车窗外那一闪而过的城市街景,脸上毫无表情可言。但那个人就是自己,像北野武其人躲在电影院里和大家一起看自己电影那样,做好被人当即认出来的打算。‘喔,是的。谢谢, 我 […]
晚上的时间我大部分都在阅读乔纳森。弗兰岑的那本《自由》,而当初之所以选择购买这本书,很大程度上受书名的影响,自由?多像一本晦涩难懂的哲学书籍,特别是和加缪的《流亡与独立王国》放在一起时。
读这本书和其他的书很不一样,带给我的不再是惊奇和纯粹愉悦的体验,而是痛苦,彼此心有灵犀的那种痛苦,像揭自己的伤疤那样的感受,既感到切肤之痛,又无法就此住手。我不知道为什么会这样,但一本书读到一半就放弃(除非是那种写的特别坏的书籍。)我是无法做到的,那样会让我无法安心,如果决定这本书就此打住,搁置一旁,我不知道那是怎样一种感觉,但我一定会夜不能寐,这点我确信。
在《华盛顿的恶魔》这个章节的末尾,可怜的沃尔特彻底 […]