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帕特里克·莫迪亚诺经典语录
共 65个句子，9部作品，人关注
简介
句子(65)
作品(9)
昨天夜里的意外事故并不是偶然事件。它标志着某种断裂。这次撞击另有益处，而且，它发生得很及时，使我重新开始生活。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《夜半撞车》
只有我可以生活在两个世界里，一个清晰税利，一个朦胧温柔，进出就在一摘一戴这两个简单的动作之间
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《戴眼镜的女孩》
我们蜷缩在我们两张相对的床上，感到一种轻松。我们低声谈论侯爵，各自都发现一个新的细节。下一次，在往回走之前，我们将在多尔代恩医生街上再往前走远点。我们将走到女修院。再下一次，更远，到农场和理发铺。下下次，再更远，每夜多走一段路。那么就只用再走十几米路，就可以到城堡的栅栏前。再下次……结果我们睡着了。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《缓刑》
我己经度过了自己的一生，如今只是个在周末夜晚的和暖空气中游荡的鬼魂。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《暗铺街》
从那一刻起，我的人生有了一个缺憾、一个空白，它带给我的并不只是空虚的感觉，而是我的目光不能承受。那个空白整个地用它那强烈的辐射光刺得我睁不开眼睛。那种局面将永远持续下去，直至人生的尽头。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《青春咖啡馆》
今天空气清爽，天文台的花园里树枝上的新芽已经爆开，一九九二年四月如同叠印那样，跟一九六二年四月重合在一起，也跟将会来到的其他四月重合起来。对冉森的回忆在下午伴随着我，并将永远伴随着我：冉森将会是我差点没能认识的人。
谁会知道呢？另一个人而不是我会写一本关于他的书，并用将要找到的照片作为插图。有出版社要出一套袖珍本黑封面丛书，著名摄影家专题的。他为什么不能列入这套丛书？他列入这套丛书当之无愧。现在，如果这些书页能使他摆脱被遗忘的状况，我将会非常高兴，对这种遗忘他负有责任，他是故意要让人遗忘。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《狗样的春天》
在这幢楼房的各个入口处，过去经常有许多人穿过这里然后又消失了，我相信人们今天还能听到他们脚步声的回音。因为在他们经过以后，有些东西至今仍继续在震动。虽然震波越来越弱了，不过如果仔细注意听的话，依然是可以感觉到的。我也许实际上从来不曾叫过彼得罗麦克沃伊，我什么也不是，只是一些透过我的有时远而弱，有时近且强的震波所散播的回音，他们在空气中打转，然后聚集在一起，就成了我了。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《暗铺街》
倘若所有那一切都白纸黑字地写了下来，那就意味着都结束了，就像人死了会在他的坟墓上刻上名字和日期一样。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《青春咖啡馆》
这个笑容在我的记忆中是罗歇·樊尚的主要特征：它永远挂在他的嘴唇上。罗歇·樊尚沉浸在这微笑中，这微笑并不快乐，而是冷淡、迷惘，就像笼罩在他身上的一团轻雾。他的微笑、他的声音和他的举止都给人低沉压抑的感觉。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《缓刑》
起先，那条狗在我身后十来米远的距离，然后，它渐渐地走近。到了加里拉花园的铁栅栏那儿，我们便并排行走。我不知道在哪儿曾读到过——也许是《天体奇观》里某一页下面的注释——我们可能在夜里的某些时候不知不觉地进入一个并行的世界：一套没有熄灯的空房间，甚至一条死胡同一般的小街。我们在那里发现那些很久以来早已不知去向的东西：一件吉祥物，一封信，一把雨伞，一把钥匙，以及随着生命的流逝而丢失的猫、狗或马匹。我想，这条狗就是居而泽讷博士街上的那条。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《夜半撞车》
沙子只把我们的印记保留几秒钟
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《暗铺街》
“ 他对我说，在所有印刷符号中，他最喜欢省略号。”
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《狗样的春天》
两个人首次相遇，如同各自感受到身受轻伤，把两个人从孤独和麻木中唤醒。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《地平线》
每一个人，即使是最冥顽不化的人，都会有一个“供认不讳”的时刻。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《青春咖啡馆》
现在想来，我们读这些书的方式并不一样。她希望从中发现人生的真谛，而让我着迷的则是那些词语的铿锵有力和句子的悦耳动听。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《青春咖啡馆》
只有在逃跑的时候，我才真的是我自己。但是生活总会重占上风。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《青春咖啡馆》
那次相遇之前，我并不知道冉森这个姓。但我知道罗伯特·卡帕是谁，因为我看到过他拍的西班牙内战的照片，读到过报道他在印度支那去世的文章。
好几年过去了。但流逝的岁月远未使卡帕和冉森的形象变得模糊，反而使其变得更加清晰：这形象在我记忆之中要比那年春天的景象清晰得多。
在照片上，冉森看起来像是卡帕的一种化身，或者不如说是受卡帕保护的弟弟。卡帕棕发，眼睛黑色，嘴角叼着香烟，显出大胆和生活的乐趣，相反，冉森金发，身体瘦弱，眼睛明亮，目光腼腆、忧郁，似乎有点局促不安。卡帕把手臂搭在冉森的肩上，并非只是友好的表示。他就像是冉森的支柱。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《狗样的春天》
应该相信，我们的记忆过程有时跟宝丽来‘照片的记忆过程相同。在将近三十年的时间里，我几乎从未想到过冉森。我们当时相遇的时间短暂。他于一九六四年六月离开法国，而我写这几行文字是在一九九二年。我一直没有他的消息，不知道他是死是活。对他的回忆仍处于冬眠状态，而他却突然在一九九二年初春再次现身。这是否是因为我找到了我和女友的照片，反面盖有蓝色字母图章：冉森所拍。禁止翻印？或者只是因为这两年的春天何其相似？
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《狗样的春天》
很快，我就发现，他跟我说的并不是真话。关于那家“纺织厂”，他含糊其辞。有一天，他自相矛盾地向我保证说，他毕业于圣梅西安学校，离开学校后马上就去了阿尔及利亚。然而第二天，他又告诉我说，他只在英国念过书。有时，他的齿音不见了，代而取之的是水手的那种油腔滑调。
那个星期天晚上，我必须去蒙帕纳斯走走，那样才能让这个德韦或者是杜韦尔兹突然从虚无中复活过来。我想起来，有一天，我们在雷恩路相遇，他在阴暗的圣普拉西德十字路口的一家咖啡店请我喝了一杯啤酒。
在瓦凡路的伊勒人小酒吧，人们好像见过那对夫妻。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《废墟的花朵》
我什么都不是。
出自：
帕特里克·莫迪亚诺
《暗铺街》
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