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阿巴斯经典语录
共 18个句子，5部作品，人关注
简介
句子(18)
作品(5)
秋日午后
无花果树叶
轻轻落下
停在
自己的影子上
出自：
阿巴斯
《随风而行》
白色马驹，浮出雾里。
转瞬不见，回到雾里。
出自：
阿巴斯
“小小一片积雪，漫长冬日给早春的留念。”
“月亮融化了老河上的薄冰。”
“秋日午后，无花果树叶轻轻落下，停在自己的影子上。”
“第五个多云天，向日葵们低头耳语。”
“一千三百岁的古寺庙里，时钟差七分七点。”
“最后一片树叶在枝头坚持，守着诺言，要看一眼春天的新芽。”
出自：
阿巴斯
《阿巴斯诗集》
当我谈论诗意电影时，我是在思考那种拥有诗歌特质的电影，它包含了诗性语言的广阔潜力。它有棱镜的功能。它拥有复杂性。它有一种持久的特性。它像未完成的拼图，邀请我们来解码信息并以任何一种我们希望的方式把这些碎片拼起来。
观众习惯于那种提供清晰、确定的结尾的电影，但一部具有诗歌精髓的电影有一定的模棱两可性，可以有很多不同的观看方式。它允许幻想进入，在观众的想象中发展，引发各种诠释。诗歌要求我们把主观感觉和想法与纸面上的感觉和想法结合起来以发现它的意义，这意味着我们的理解是非常个人化的。要不是有潜意识，大部分我们认为是艺术的东西都不会成功。一首诗字里行间发生的事情只在一个地方存在：我们的脑海里。电影为什么不可以同样如此？电影为何不能像诗、抽象画或乐曲
出自：
阿巴斯
《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》
《樱桃的滋味》的结构取自一首关于蝴蝶的波斯诗歌，蝴蝶围绕着蜡烛飞，离火焰越来越近，直到被烧毁。在电影里，巴迪驾车四处跑，直到他掉进为自己掘的坟墓。这个故事的灵感来自一个男人被狮子追逐的传说。为了逃命，他被迫跳下悬崖，但被山腰上的植物根茎接住了。他发现自己位于身下巨大的山涧与追逐他的凶猛野兽之间。就在那时他发现有两只老鼠——一只白的，一只黑的——正在啃咬他悬挂其上的植物根茎。在这令人担忧的情况下，他看见山腰上长着一颗草莓，而在那令人提心吊胆的情况下，充满危险和不确定性，他伸出手摘草莓，并把它吃了。当我们今天早上醒来时，那时候死亡比现在更遥远。尽你所能享受生活吧。
出自：
阿巴斯
《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》
我从未受过任何正式的电影训练，这既有好处也有坏处。当我作为电影人起步时，我并没有意识到这个职业如何运作，这意味着我不害怕。我只是不知道有什么可害怕的。对那些已经从电影学校毕业的人来说，别因已经接受了正式的电影教育而骄傲。学校从来不是获取知识的唯一场所。指导可能有用，但你不需要任何人来告诉你去读一本书或拍一部电影。你要么想学习，要么不。太多人花费了四年来学习可能用四个星期就能消化和理解的东西。我总是认为最好的电影学校是你自己建造的那一座。
出自：
阿巴斯
《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》
集体经验是重要的。能够存在于一群人中，很好地表明了如果必要，一个人也可以独立存在。能面对你个人的恐惧，你就可能有能力面对集体的恐惧。同时，每个人自然有不同的想法。在每个团体中，你会找到各种各样特别的反应和独特的诠释，一切相连又分开。每个人的想象力结出独特的果实，而屈服于团体趣味会破坏个体性。我们都以独特的方式受影响。压制这些东西是危险的。教育或许是解决社会问题的钥匙，但它也可能扼制、泯灭个性，并碾压想象力。知识本身并不有用，它必须被个人化。集体思考困扰着我。
出自：
阿巴斯
《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》
这些电影诚然充满了诡计——如同我的很多其他电影，它们似乎是现实的反映，但其实常常是完全不同的东西—但它们是完全可信的。一切都是谎言，没有什么是真的，然而都暗示着真实。我是否同意或赞成一个故事里的东西，相较于我是否相信它而言是次要的。如果我不相信一部电影，我就会和它失去联接。我第一次看好莱坞电影就在结尾前睡着了，就算是孩子也能感到故事里的虚构角色与现实生活、与自己没有关系。我的作品则以那样一种方式说谎，以使人们相信。我向观众提供谎言，但我很有说服力地这样做。每个电影人都有自己对于现实的诠释，这让每个电影人都成了骗子。但这些谎言是用来表达一种深刻的人性真实的。
出自：
阿巴斯
《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》
我是否同意或赞成一个故事里的东西，相较于我是否相信它而言是次要的。如果我不相信一部电影，我就会和它失去联接。我第一次看好莱坞电影就在结尾前睡着了，就算是孩子也能感到故事里的虚构角色与现实生活、与自己没有关系。我的作品则以那样一种方式说谎，以使人们相信。我向观众提供谎言，但我很有说服力地这样做。每个电影人都有自己对于现实的诠释，这让每个电影人都成了骗子。但这些谎言是用来表达一种深刻的人性真实的。
出自：
阿巴斯
《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》
我和我的电影一直以来在朝某种极简主义前进。我渴望尽可能用最简单的语言表达，尽可能地拆解事物并删除多余的元素。能被删除的元素都被删除。累赘的一切都被剪掉。如果出现某样东西意义不大，那还是缺席比较好。如今太多的电影里有多余的东西。我们需要所有那些音乐和定场镜头吗？我希望仅仅向观众展示绝对的本质。
出自：
阿巴斯
《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》
现实主义没什么特别重要的。它的价值来自于我们如何诠释及表现它。真实不是说谎的对立面，而是对未知的发现。真实和披露真相总是比现实主义更重要。
对生活的精确模仿，就算这样的事是可能的，也不可能是艺术。某种程度的控制是必需的，不然导演便无异于房间角落的监控摄像头，或固定在横冲直撞的牛角上盲拍的摄影机。必须进行选择。通过这样做，本质的真实会显露。
出自：
阿巴斯
《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》
一天，我去了城里最大的广告制作公司并自我介绍是导演。他们要求我写一个关于热水器的短片脚本，于是一夜之间我写了一首诗。我想象出一个冬日场景，第一场雪，那些冰冷而积雪的街道，以及屋里的人们簇拥在取暖器前。几个星期后我在电视上——出乎我的意料——看见了一个主打我的诗的广告。他们甚至为此付了我钱。那是我导演生涯的开始。
出自：
阿巴斯
《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》
你不在时
白天和黑夜
是分秒不差二十四小时
你在时
有时少些
有时多些
出自：
阿巴斯
这条路 多年以前 就被遗弃 但野花似乎 一无所知
出自：
阿巴斯
但尽管我任由世界向我渗透，尽管我从周围的人那里获得想法，最好的讲故事的灵感还是源于梦和想象，远离文字的世界。大多数人没有意识到想象力向他们提供的可能性，最强有力的想象力能够征服一切，使一切黯然失色。作为起点，永远要去事物的源头：生活本身。首先探索你周围有什么，但随后要超越它们前进。最理想的安排是永远运动于现实和幻想世界之间，世界和想象之间。现实激发创造性，但电影将我们带到日常生活之上，打开一扇窗，通往我们的梦。潜力便存在其中。一个诗人—我不知道是谁——说艺术是理性与情感的交织。单有理性或单有现实生活都是不够的。
出自：
阿巴斯
《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》
暴雨夜 孤灯明
出自：
阿巴斯
《随风而行》
我一半朋友 已经死了。 童年朋友。 一个半空的瓶子。 悲伤和快乐 弥漫。
出自：
阿巴斯
《一只狼在放哨》
当我回到出生地 父亲的屋子 和母亲的声音 都消逝了。 当我回到出生地 河流已变成小溪 没有儿童 在水里游泳。 当我回到出生地 童年的游乐场 覆盖着 废金属和生石灰。 唉 当我回到出生地 没人跟我打招呼。 在我的出生地 童年的理发师 认不出我， 随随便便地 给我剃头。 在我的出生地 如今大家都很不耐烦。 排队时 向前扭来 拐去。 我徒劳地问候她。 她的反应表明 她 认不出我。 当我回到出生地 榅桲树 没结果 而白桑葚 被买卖。 我出生地那个 年轻面包师傅 如今老了，为他不认识
出自：
阿巴斯
《有一只狼在放哨》
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