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《写作这回事》经典句子

斯蒂芬·金 共 46个句子，人关注
简介
句子(46)
永远都是练习，排练，没有真正的演出时段。这样不成。如果你不能乐在其中，就不能成器。
天赋问题使得练习这回事完全失去了意义；如果你发现某件事上你天赋异禀，你就会主动去做（不管是什么事），直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来为止。即使没有人听你演奏（写的东西、表演），每次出手都是一场炫技表演，因为你作为创造者会感到快乐，甚至是狂喜。......如果你乐在其中并且有这方面的天赋，那么我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时，天天如此——就不会显得太艰苦......
出自： 斯蒂芬·金 《写作这回事》
恐惧是多数坏作品的根源所在。
出自： 《写作这回事》
I think the best stories always end up being about the people rather than the event, which is to say character-driven. 我认为好小说最后的落脚点总是人物而不是事件，也就是说，好小说都是由人物驱动。
出自： 《写作这回事》
好小说的重要法则之一就是，如果你可以将某事表现出来让读者看到，就决不要明讲出来。
出自： 斯蒂芬·金 《写作这回事》
但是如果你不准备拼命干，玩儿命写，你就根本没打算试着写出点好东西——你还是安心做个称职的写手吧，并且心怀感激，因为再不济还有这点本事够用。
出自： 《写作这回事》
还有哪些地方可供你阅读？健身房的跑步机上可以，或者是其他运动器械上也行。我尽量每天在这上头花一个钟头，我觉得，若没有一本好小说相伴，这过程非把我搞疯了不可。大多数的健身器械（家里外头都一样）如今都备有电视机，但电视机——不论是健身还是别处——实在是一位胸怀大志的作家最不需要的东西。 如果你感到自己确实需要看CNN的新闻分析家吹大牛，看MSNBC的股市大话，或者ESPN的体育大话，那么是时候你该自问了：你对当作家这回事到底有多认真？你必须做好准备转向内心想象的世界，这就意味着，我恐怕，杰拉尔多、凯斯·奥伯曼、哲·莱诺这些电视名嘴必须得退后。阅读要花时间，而电视这个玻璃奶嘴会占掉太多的时间。
出自： 《写作这回事》
写书的过程中，你一天一天爬格子，好比是观测每棵树。写完之后，你得后退几步，看看整片森林。并非每本书都得具有象征、反讽，或是音乐般的语言（要不然怎么管它叫“散文”呢），但是在我看来，每本书——至少每本值得读的书——都言之有物。
出自： 《写作这回事》
在我看来，长篇也罢短篇也罢，都是由三部分构成：叙事，将故事从A点推进至B点直至Z点结束。描写，为读者描绘出现场感觉；对话，通过语言赋予人物生命。
出自： 斯蒂芬·金 《写作这回事》
比喻用到点子上带给我们的喜悦好比在一群陌生人中遇到一位老朋友一般。
出自： 《写作这回事》
但电视比较晚才来到我们金家，对此我挺高兴。如果停下来想一想，我得算是属于比较难得的一群人：我属于最后几位美国小说家，不等学会每天吞下许多视觉垃圾就先学会了读书写字。这也许不重要。但另一方面，如果你是个初出茅庐的作家，倒不妨试试把电视机电源线剥光，缠在一根钉子上，然后插回到墙上，看看什么会爆掉，能爆多远。 姑且这么一说。
出自： 《写作这回事》
最终答案总是这么简单。不论是只有一页的小短文，还是《魔戒》这样的三部曲史诗巨著，总是一个字一个字写出来的。
出自： 《写作这回事》
你应该总是把读者放在心上；若没有你忠实的读者，你将只是个冲着虚空絮絮叨叨的声音而已。
出自： 《写作这回事》
现在我想要直面这个问题。人们会用各种不同方式问我——有时很委婉，有时问得很不客气，但最终意思都是一样：你写书是为了赚钱吗？ 答案是否定的。现在不是，从来都不是。 的确，我写小说确实赚了不少钱，但我从来不曾为了要拿稿费而落笔写过哪怕一个字。我曾经帮朋友忙做过一些事——俗话说投桃报李互相帮忙——但往最坏里说，那最多勉强算得上是以物易物。我写作是为了自我满足。也许我藉此还清了房贷，还送孩子上了大学，但这些都是附加的好处，我图的是沉醉其中的乐趣，为的是纯粹的快乐。如果你是为了快乐而做事，你就可以永远做下去。
出自： 《写作这回事》
我兴趣很广，但只有几个兴趣点足够深，可以支撑小说主题。 这些只不过是些我的兴趣所在，来自我的生活和想法，来自我作为男孩、继而作为男人的经历，以及我作为丈夫、父亲、作家和爱人的不同角色。当晚上关灯之后，我一个人呆着，一只手压在枕头下面，睁眼看着面前的黑暗，这些问题会浮上脑海。
出自： 《写作这回事》
也许你确实知道自己要写的是什么，并且能够使用主动态的动词给你的文字增添活力。也许你的故事已经讲的不错，相信用“他说”，读者就会知道他讲话的语气动作——是慢是快，是愉快还是伤心。你的读者也许在沼泽里挣扎，甭管怎么说扔给他一根绳索......但绝对没有必要拿根九十英尺的钢索把他迎头打晕。
出自： 《写作这回事》
永远都是练习，排练，没有真正得演出时段。这样不成。如果你不能乐在其中，就不能成器。 如果你发现某件事上你天赋异禀，你就会主动去做（不管是什么事），直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里调出来为止。 阅读真正的意义在于，它能让写作变得更容易上手。
出自： 《写作这回事》
词汇只是某个意思的代表；即便写作水平再高，也经常无法传达出全部的意思。既然如此，看在上帝的分上，你为何还要退而求其次，不说你真正想表达的意思，却用个近义词代替呢？ 还有，选词的时候考虑礼貌适宜没什么不妥；就像乔治·卡林曾经说过，在某些场合竖起中指做鸡鸡状没什么不合适，但当众用手指玩鸡鸡却绝对行不通。
出自： 《写作这回事》
有人——惭愧，我不记得是谁了——曾经写过这样的话，说所有的小说其实都是信件，专写给一个人看的。我碰巧相信这个话。我认为每个小说家都有一个理想读者；在写作过程中，作家不时地会想：“不知道·她看到这段会怎么想。”而对我来说，这位第一读者就是我的太太塔碧莎。
出自： 《写作这回事》
最低迷时候，我既不想再饮酒，也不想保持清醒。我被生活驱逐在外。在回程路的起点，我只想相信人们对我说的，只要假以时日，情况会好起来。而我从未停止写作。那时候我写下的东西，有些很平淡，只是试验性的，但是至少我在写。我把那些不愉快的、毫无光彩的草稿埋到书桌抽屉的最底层，又开始写一部新作品。渐渐地我又找回了工作的节奏，之后我又找回了写作的乐趣。
出自： 《写作这回事》
是不是每次都得写完整的句子呢？必须如此？打消这念头吧。如果你的作品完全由片语和断句构成，不会有语法警察来把你抓走。即便是威廉·斯特伦克，这位修辞学的墨索里尼，也认识到了语言美妙的灵活多变。他写道：“很久以前人们就认识到，有时候最好的作家会对修辞的规则置之不理。”但他又补充了下面这句话，我强烈建议你加以考虑：“除非作者确认自己写得很好，否则最好还是遵守规则。”
出自： 《写作这回事》