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马家辉经典语录

共 79个句子，9部作品，人关注
句子(79)
作品(9)
在贝尔托鲁奇的戏里（《巴黎最后的探戈》），室内男女拥抱，阴雨绵绵，室外人潮狂奔，怒火熊熊，一墙相隔，最私人与最公众的事情乍看互无牵连，有识者却在心里明白，个人即政治，情欲即革命，这个宇宙就只是一个宇宙。正如千里以外的毛泽东诡异地成了欧洲青年的激情酵素，在1968年的狂热年代里，没有人世孤岛，没有一个吻不是为世界而吻，不骗你，在那年头，所有人连性高潮亦来得比今天的爽快十倍。
出自： 马家辉 《爱恋无声》
手稿往往有如时间烙印，刻写着作家的逻辑与情绪，每回改动都暗藏了私密的信息，《鲁迅手稿影本》书里显示鲁迅名句原为“眼看朋辈变新鬼，怒向刀边觅小诗”，其后改“眼”为“忍”、易“边”为“丛”，不仅措辞更精练，亦透露了作者愈趋悲愤的心情起伏，由这角度看，手稿便是生命史，是作者的心理测验报告表。
出自： 马家辉 《爱恋无声》
卡尔维诺说：“经典就是让人一读再读的书。”我们不是问，你读过了没有；二世问，你什么时候再读了一遍。张爱玲绝对是许多人眼中的经典，更是我在搭飞机时的“经典中的经典”，只要出门旅行，只要上机搭机，我一定带她，一百趟旅程皆如此，只因深信，带着张爱玲，最稳当，一定好看，一定耐看，一定值得一看再看。带着张爱玲，有如带着一张无限额的超白金信用卡，你不可能遭遇“碌爆卡”的危险与尴尬；换了其他作家其他书，看了几页便看不下去，一小时已经整本看完、看完了等于没看……有如上楼梯而踏了空，颓然坐下，茫然不知所措。
出自： 马家辉 《爱恋无声》
作家其实是一种“抛投露脸”的吃饭行当，尤其凭真本领而吃好饭的作家，有如站在镁光灯前的明星，免不了常招变态影迷的纠缠，亦难避免遭受更变态的同行的暗算。如何面对，各有招数，视乎个别的性格和处境而定。像李敖，想来直来直往，喜欢打硬仗，把一切弹出来说个清楚明白，不将敌人杀个落花流水不罢休。像张大春，通常是懒得理会，到了真的忍受不了的地步才出手还击，可是，他往往一遍鄙夷对手，另一边“鄙夷自己的鄙夷”，极不屑于浪费笔墨于小人身上。
出自： 马家辉 《爱恋无声》
这故事令我想起一位台北朋友。他在二十岁时与女朋友分手，但约定到五十岁之后相互联络，重聚诉说分享相别三十年的种种遭遇。问他为何，他说两人性格皆刚烈，年轻时不可能平和相会，须待棱角磨尽始有幸福。把缘分急速冷冻数十年，决断如此，人间罕见。
出自： 马家辉 《爱恋无声》
任何城市的初冬都予人萧瑟之感，巴黎初冬，在历史建筑的围绕与沉积下，于萧瑟之余另有一番稳重的典雅。萧瑟是树叶，一阵风吹过来，风飘叶卷，零落飞扬于天空；典雅是树干，在风里摇几摇便停住，你奈它不何，它长在那里，春风到时，自再花叶满枝。
出自： 马家辉 《死在这里也不错》
……永远觉得自我表达得不够，有时候是被迫，有时候是因为不被聆听，有时候则是焦虑，而到了最后，分不开了，总想把模糊的身份说个清楚明白，但又偏偏仍然不明不白，悬在某个所在，暧昧地，悬着。
出自： 马家辉 《爱上几个人渣》
你是什么人，便会遇上什么诱惑，因为都是自找，你往你喜欢的诱惑方向走去，你喜欢，所以诱惑才成其为诱惑，正如哲学家早已点破，“我们并非被对象挑发了欲望，而是，刚相反，心底有了流动不居的欲望，才去找寻对象”。
出自： 马家辉 《你自己就是诱惑》
「他认为旅行是生命的搅动器，能够催发思索：「很少地方比在行进中的飞机、轮船和火车上更容易让人倾听到内心的声音。我们眼前的景观同我们脑子里可能产生的想法之间，几乎存在某种奇妙的关联：宏阔的思考常常需要有壮观的景观，而新的观点往往也产生于陌生的所在。」
出自： 马家辉 《爱上几个人渣》
我们喜欢选择使用自己惯熟的语言，往往只因那是一种“完整的语言”，不仅能够帮助我们沟通，更在遣词用字里，承载着我们的记忆和感受。
我们需要“完整的语言”，但也需要“沟通的语言”，人间万象本来就不是二选一。
出自： 马家辉 《爱上几个人渣》
那大片大片的花海，风吹落地、落水面，悠悠地流着，时间时间，樱花是关乎时光之流逝，是关乎美之失落，是关乎风与花的遇见和分手。季节的断层，一斩就决绝不回头的意味。
出自： 马家辉 《死在这里也不错》
「少年的他牵着父亲的手坐在渡轮上，抬头看天望云，历史仿佛被凝固浓缩于天空上，他茫然若失，不知道自己到底是谁。往后数十年他便抱着这个问号并且重复找寻答案：我们一生当中至少都有一次反省，带领我们检视自己出生的地方，问起自己我们何以在特定的这一天出生在特定的世界这一角。」
出自： 马家辉 《爱上几个人渣》
深夜不好，因为累了，城市累了，你也累了，你只看到她的繁华褪尽，残妆留在脸上，往往比没化妆时更不堪。她也看见你的双目低垂，你虽想勉强挤出笑容，然而太疲倦了，你笑得太苦，连自己也不想照镜。
下午更不好，因为城市太热闹了，红尘滚滚，你半途插入，根本没法替自己定位，身心皆没调整过来即须跟随她的座标旋转，像两个陌生人假装一见如故，散场之后，连你自己亦说演得很假。
早上之好在于从容二字。这本是生命里极难做到的一种姿势，你因坐了一程飞机而得，就算是奖赏吧。
出自： 马家辉
青春之美好往往在于单纯到不懂得怀疑发问，所以总有笑声；当你到了某个年岁而再懒得怀疑发问，恭喜你，这叫作成熟。
出自： 马家辉 《关于岁月的隐秘情事》
张爱玲下笔如显微镜般尽现人性，台湾作家唐诺却对她另有一番同情：“张爱玲一直被看成诗歌精微洞视一切人情世故的无与伦比的小说家，她在这上头的确惊人，就她书写时的轻轻年纪而言。但等你自己年过四十了，被迫知道人心的复杂种种，你再回头读张爱玲，很容易发现原来她是如此‘文学’，小说中诸多人的反应、诸多触及人性复杂幽深的地方，张爱玲往往力有未逮，她只能凭借自己惊人的聪明屈才去想去编，并仰靠自己漂亮灵动而且气氛营造能力十足的笔盖过去……真是苦了你了，孩子。”
张爱玲是现代文学的“祖师奶奶”？就算是，祖师奶奶毕竟也曾年轻。当你敢于发现和正视张爱玲的“嫩”，恭喜，表示你已走过千山万水，看岳归来，心底自有一片辽阔的云海。
出自： 马家辉 《爱恋无声》
四月艳阳天，棒棒军汗流浃背，旁观者或有不忍，但若想想这些从乡村流落城市的农民若没生意就要饿肚皮，便更不忍。不忍中国，中国不忍，在这过度生活，必须练就一颗同时懂得温柔和残酷的心。
出自： 马家辉 《爱上几个人渣》
“到了黄昏，桥身有灯，但幸好只是昏暗的黄，不是中国大陆流行的大红大紫或大绿，没有嚣张，只有优雅，完全切合萨尔茨堡的身份。要累积出一个优雅的身份，没有三百年或五百年的历史无法成功，但欲把历史身份践踏破坏，只须装设几盏红紫绿灯即告成事，中国人最精通于这一套。”
出自： 马家辉 《死在这里也不错》
这个世界仍是那么不公平，我们还是那么偏见，如果你是个男孩，在欧洲滚了七年，现在回来香港，人人都会当你是情圣，有哪个敢小觑你；但不幸你是女人，你玩了七年，就连我这个自命开通的人，也心不由主地当你是淫妇，即使你曾经和阿伦狄龙上床，我仍感到和你做朋友为耻。
出自： 马家辉 《暧昧的瞬间》
若说舍不得，应是舍不得让自己的占有欲这么快便因被满足了而冰冷死去，我宁可让欲火在心头再烧一阵子，再酝酿一阵子，再搅动一阵子。
出自： 马家辉 《温柔的路途》
王学圻的演出是绝对出色，香港观众在梅兰芳里开过眼界了。他演的十三燕镇住了半部电影。没有他，后半截的黎明让人无法忍受；但也因有了他，后半截的黎明更让人没法忍受。可是既然坐进了戏院，唯有把戏看完，散场时，唯一的意犹未尽是十三燕的戏份不够。
出自： 马家辉 《暧昧的瞬间》