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蒋勋经典台词
共 356个句子，30部作品，人关注
句子(356)
作品(30)
例如统独的问题，是台湾最值得思辨的一个问题，可是直到现在，很少看到两个人好好坐下来，说他为什么赞成统一，或为什么赞成独立。我们很少与人进行思辨，只是急着发表结论，当对方的结论和自己不一样时，就是举拳头决定了。
出自：
蒋勋
《孤独六讲》
人的一生，其实也没有那么多大事好记，真要打‘结’，几个‘结’也就够了。
上古人类结绳记事，或许只记攸关生命的大事，那个“结”，可能是三十万年前一次山崩地裂的地壳变异的记忆，幸存者环顾灰飞烟灭尸横遍野的大地，惊魂甫定，拿起绳子，慎重地打了一个“结”。那个“结”，是不能忘记的事件。那个“结”，就是历史。
出自：
蒋勋
《汉字书法之美》
我无法用记忆爱你，对我而言，你是全新的。 你是所有我爱过的人的总和，但你又是全新的。好像在上帝手中捏塑正要成型的人体，我们都是全新的。我们的生命，没有档案可以搜寻，我们活着，不在历史与记忆中，我们活在一种全新的创造之中，我们活着，为了呼唤新的世纪出现。
出自：
《因为孤独的缘故》
"...你喜欢玫瑰还是百合？我就很为难。因为喜欢玫瑰就对不起百合，喜欢百合就对不起玫瑰。它们是用自己的方法在完成自己，为什么我一定要去排名次呢？人们常常把人世间很多目的性、功利性的逻辑用在自然当中，永远要排名次......生命在用不同的方法完成自己。"
出自：
蒋勋
《美，看不见的竞争力》
用社会史的角度去看艺术，艺术的不朽或许只是一小部分的精英拥有的特权。
出自：
《吴哥之美》
“我想拥抱你，但我已经没有躯体，我只有用一颗砍断的头颅努力在城市的孤独中思索着拥抱的意义，思索在虚空中挣扎着想要拥抱的意念。”
出自：
蒋勋
《因为孤独的缘故》
我看到礁石的兀立傲岸，遍体鳞伤。 我看到浪涛激情热烈如死的拥抱冲撞，永不停止。 每一道涓涓的水流，从岩石的体躯上流泻而下。仿佛泪水，仿佛悲怨到无话可说的泣诉，一条一条，泪流如此。 或许，我终于知道，我泪的归宿，是这岛屿南端一片无际的汪洋。 在每一个晴空万里的夏日，在惊涛骇浪的大风季节，在一轮皓月圆圆升起的夜晚，我每一滴每一滴的泪水，都只有一个预定的归宿了。
出自：
《少年台湾》
我相信美是在人类生存的艰难困苦当中，使你发生信仰的那种东西。
出自：
《美，看不见的竞争力》
我们常常会忽略一件事，就是记录一个时代的文学往往不见得一定是我们认为的那个文学形式，有的时候它会是另外一种文学形式。 宋词是那时候的歌曲形式。
出自：
《蒋勋说宋词》
埃及人认为人在死亡之后，还有另一个延续生命的世界，因此，一切生前所拥有的，也必须借绘画和雕塑来复制，带到另一个世界去。
出自：
蒋勋
《写给大家的西方美术史》
使一个人走向艺术的，不是教训，而是一些身体深处挥之不去的感觉记忆吧。
出自：
蒋勋
《给青年艺术家的信》
美是从个人的身体开始的，肉体的美，精神的美，并不分离对立。一个健康自信的身体，就应该是一个崇高的精神、自信的生命的开始。
出自：
蒋勋
《写给大家的西方美术史》
“耽”的迷人之处在于，所有的理性都分析完了，结论也有了，但是第二天可能又会全盘摧毁。如果生命中没有了“耽”，还有什么意义？不同的年龄耽溺的东西有所不同。理性是一个人的思维方式，非理性也是。非理性对生命的影响更大，它也是生命构成中的巨大力量。这种非理性的能量一部分往哲学发展，一部分往文学发展。如果是文学，就绝对不是一种逻辑，而是一种情感。
出自：
蒋勋
《蒋勋说文学：从诗经到陶渊明》
有没有可能生命的意义就是在寻找意义的过程，你以为找到了，却反而失去意义，当你开始寻找时，那个状态才是意义。
出自：
蒋勋
《孤独六讲》
美如果加上特立独行，就会变成罪
出自：
蒋勋
《孤独六讲》
有时候你会发现，速度与深远似乎是冲突的，当你可以和自己对话，慢慢地储蓄一种情感、酝酿一种情感时，你便不再孤独；而当你不能这么做时，永远都在孤独的状态，你跑得愈快，孤独追得愈紧，你将不断找寻柏拉图寓言中的另外一半，却总是觉得不对；即使最后终于找到“对的”另外一半，也失去耐心，匆匆就走了。 “对的”另外一半需要时间相处，匆匆来去无法辨认出另外一半的真正面目。
出自：
蒋勋
《孤独六讲》
放胆文章拼命酒”，评谁的文章写得好，看谁的酒量大。在那个年代，这有一种想追求自己生命里最美好部分的狂放。而且，还有知己。
出自：
《蒋勋细说红楼梦》
粗俗文化很容易把两个人的关系解释成情敌，可在好的文学中，像《红楼梦》、像陀思妥耶夫斯基的《白痴》，你会发现情敌往往是最好的朋友。因为可以做情敌的，绝对不是等闲之辈，往往是势均力敌。所以我常常觉得，在人生中，要去爱自己的敌人，因为“敌人”这个字眼不是随便乱用的。可以称为敌人的，绝对有跟你并驾齐驱的部分。生命里有敌人，就会有意志力，才会有进步的空间。一个凤凰在鸡群当中，大概也会觉得无趣。
出自：
《蒋勋细说红楼梦》
宝钗此生所有的堆砌雕琢、用尽心机的经营，到最后其实是没有真正结果的。
出自：
《蒋勋细说红楼梦》
宋朝以后中国绘画的主流是“文人画”，在此影响下发生了两个变化，一是原来的人物画消失了，代之以山水、兰竹为主；二是色彩浓艳的画也消失了，代之以水墨画。
出自：
《写给大家的中国美术史》
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